在“现代雕塑之父”罗丹逝世周年、俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭团庆祝建团40周年、中国国家大剧院建院10周年之际，我们因缘际会地在国家大剧院的舞台上看到了鲍利斯·艾夫曼——20世纪末和21世纪初叙事类舞剧中最卓越的世界级编舞大师之一——以身体语言诠释罗丹。在这部舞剧中，你既能看到舞者们的身体宛若柔软的黏土，可以被肆意揉捏；你也能看到剧中人物所爆发出的巨大张力，充满了抗拒感或攻击性，就像刻刀强烈地凿在大理石或青铜上。

艾夫曼最神奇的地方在于他最擅长从一个心理剖面进入，用越来越开放的芭蕾语言，去探讨历史人物或文学人物微妙的心理差别，且总能找到这些人物与今天连接的方式。他的《罗丹》虽名“罗丹”，却是以卡米尔·克洛岱尔为核心去诠释罗丹，不过这个天才女雕塑家最终也只能以“罗丹的情人”为人所知，哪怕到了今天的芭蕾舞台，仍然如此。当然，《罗丹》并非单一性别视角，也不只是“三角恋”的内心纠结，它还让人