楼下的早餐店卖重庆小面。我们在店里呆了半小时，进进出出的人，门口走过的人，远处街道的人，年龄最大的，似乎是我们。

真是一座年轻的城市。来了很多次，还是喜欢这里匆忙的步履、青春的气息。

说匆忙不意味着没有歇息。那种忙碌完毕的歇息，是坐在窗边煮普洱茶，大家嘻嘻哈哈来看：哇这么漂亮的颜色。年轻人们一杯杯地喝茶，迫不及地发言，他们谈论的规划，有我们一份。音乐放得很大声，那种热闹的腔调，没有听出是日语或韩语。我们不嫌吵。

你笑：“仿佛证明自己还没有衰老？”

墙上挂着复制的《地毯商人》。

实在是爱极了十九世纪欧洲的那些油画强调，尤其以让·莱昂·热罗姆排第一。

热罗姆(Jean-LeonGerome，——)是法国十九世纪学院派的著名画家和雕塑家，他的画是我最喜欢的那种腔调：表面上他是新古典主义的继承者，实际上他是浪漫主义的热衷者。

32岁的时候，热罗姆远赴埃及和近东旅行，对东方文化发生浓厚的兴趣，并因此画了许多描绘埃及和近东风土人情的作品。在巴黎沙龙展出后，轰动一时。

40岁后，他又随地质学家们穿过西奈沙漠，到达开罗的亚历山大港。这次游历，非常艰险，但是东方文化留给画家以深刻的印象，他对阿拉伯市场，土耳其浴室及宫女的沐浴，伊斯兰的宗教仪式，以及东方的具有某种神秘色彩的闺阁，这些在欧洲人的眼里深感神秘又深感奇特、有趣和美的事物，十分迷醉，以为深具魅力，从而频频入画，满溢东方情味。

他走上与自己生活环境完全不同的艺术之路。

那种腔调像什么呢？似乎与公元前年的古罗马时代一脉相承。

古罗马电影的代表是《角斗士》。

罗素·克劳的克制之美令人倾倒。

他的演技，是不是和热罗姆的绘画风格有相像呢？

“虽然热罗姆并不有意识地在作品中揉进浪漫主义的色彩，但是在古典主义严谨的构图、色彩之中所表现的强烈的东方情调，异国气氛，又不得不让人感到他的浪漫主义倾向。”

就像罗素·克劳主演的《角斗士》，无论是整部片子的气氛，还是罗素·克劳本人展示的酷烈又细腻的表演，充满严谨的古典主义与绚丽的浪漫主义的融合。

《角斗士》讲的是：马克西姆斯（罗素·克劳饰）是战功赫赫的罗马帝国将军，麾下的帝国军团节节胜利，无坚不摧。行将作古的帝国皇帝马可·奥勒留赏识他而有意选择他继承皇位，招致自己儿子康茂德极度妒恨被谋杀篡位，康茂德并下令处死马克西姆斯和他的家人。马克西姆斯逃脱后成为一名角斗士，为嗜血的人们表演一幕幕你死我活的搏杀。但是马克西姆斯从未放弃复仇的心愿，因为他坚信人的意志比皇权更为强大。最后，马克西姆斯终于有机会与康茂德在罗马城的大角斗场上进行一场生死决斗。

影片的最后，坚信人的意志比皇权更为强大的马克西姆斯死了。如果不让他死，剧情效果不佳？临死前他想起自己死去的妻儿，他说：“那里的土地是黑颜色的。。。白天菜园里会有草药和茉莉花的香味，山坡上种有葡萄，野马附近陪儿子玩耍，他也想变成一匹小马。。。”

他的妻子有着栗色的头发，穿着长袍向他跑来，跑在更前面的那8岁的孩子，有着亮如星辰的眼睛。

罗素.克劳那么镇定。我觉得像极了热罗姆那流畅的笔调和绚烂的色彩。

神秘又绚丽，热罗姆所绘出的东方风情备受法国人追捧。对于那陌生世界的深入探索，令他抓住了神韵。

就像美无所谓东西方，当美丽展现出来，世人赞叹、未究来源。

是吗？你说：“如果你没有见过美，原来的世界你以为就是理所当然。你不知道什么是美。”

要庆幸时代给我们看到美？

那帘幕掀开，还会关闭吗？就像杨小凯说：“哈耶克对人类的影响，可能会与孔子对中国人的影响一样，深远而无孔不入。。。只是影响的方向可能相反。”

哈耶克最出名的《通往奴役之路》、《致命的自负》，大学潦草翻过，后来再读，要怎么评论？只有引用杨小凯的话：“哈耶克让我对世界的认识，发生了深入骨髓的变化。”

觉得喘不过气，你害怕从前再来临？

那么大的大潮，马克西姆斯也不可以应对。是截然不同的方向，又怎么融合。

不是艺术，不是热罗姆在学院派中掺入东方风韵。

又因为我努力不够，留下太多遗憾？

“遗憾是最绝望无用的情感，克莱顿夫人。”这是电影里的腔调。

罗素.克劳那么镇定。如果不能融合，当然他蔑视那种明哲保身和龟缩式的老人的智慧，因为他是战士，不是隐逸山林的智者和守着老婆孩子租来三亩地的农夫。

当清晨来临，年轻人在重庆小面匆匆买豆浆包子，那些雀跃的脚步，空气中流动着活力，至少没有嗅到腐朽与龟缩。

走向那截然不同的方向，卷入这样的人流而不想停步。

不一样的大潮。但要这样的大潮：是哈耶克所说的“生命只能以生命本身为目的。。。”的这样背景的大潮。

艺术中当然可以融合。可以静静地看《地毯商》，店家在介绍，批发商们在赞叹：“啊多么美的织法！”