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撰写︱重木全文共字，阅读大约需要5分钟《山河令》再度引燃了对耽美剧的讨论，有人认为“耽改剧走红的实际效果是厌女”，再度引发了耽美剧与厌女症之间的热议。从《陈情令》到《山河令》，到底应该如何看待耽改纯爱乌托邦及其“雌雄同体”的性态？▌耽改剧和男演员们：“姑娘们都去哪儿了？”

作为今年“耽改”第一炮的《山河令》，再次重演了前两年《镇魂》和《陈情令》的大火模式：把原本默默无名的年轻男演员推上顶流，优酷视频通过各种提前付款点播操作赚得盆满钵满；无论在国内，还是在日本、泰国，甚至西方的Youtube和推特上，也常驻热点榜……因而，也再次引起人们对这一来源于亚文化耽美，且经过改造而成的耽改剧的热议。十分鲜明的是，除了对其爱不释手的一大批女性观众（她们许多人也都是资深耽美文化迷，往往也被戏称为“腐女”）外，对耽改剧的质疑和侧目几乎从未停止过。这一“四不像”的产物最终夹在市场、资本、性别和权力之间，而除了资本对其涸泽而渔式疯狂掠取和压榨之外，其他场域对其的风评和态度也大都消极且持批判立场。

微博上一位叫作

萝贝贝的文娱观察账号就曾发文指出，“耽改剧走红的实际效果是厌女。尽管我知道这样的观看需求或者也是反抗厌女的结果，女性不想被客体化于是干脆把自己抽出来只看男人。但实际效果就是更加厌女，女性角色被排斥在叙述外，女演员没有机会，代言被男艺人拿走”。在其下一条受赞颇多的评论，也持相似的观点：“翻译一下：耽美兴起的原因和心理动机或许是一种女性意识崛起的过程，也达到了某种凝视的效果，但是耽改走红的效果反而是男演员拥有了更多的演绎和生存空间，而女演员的商业资源备受挑战，而且男明星的粉丝又往往对女艺人百般苛责挑衅，最终使得整个氛围更加厌女。”

萝贝贝的微博与跟帖截图

以上两条可以看作是对近来大火耽改剧批评中颇为重要的一个观点，即她们十分注重耽改剧走红之后对男女演员，以及对当下两性气质和厌女的后续影响与效果。并且，如果我们稍微



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